Gutenberg 2018

Nadie influyó tanto en el progreso de la Humanidad como Johannes Gutenberg con su invento de la imprenta con tipos móviles. Por ello, se le considera el “Hombre del pasado Milenio”. Gutenberg falleció el día 3 de febrero del año 1468 y hace unos días celebramos las jornadas Gutenberg 2018 para conmemorar los 550 años de su muerte. Esta fue nuestra experiencia.

año GUTENBERG 2018

Gutenberg es un personaje clave en la historia y el progreso de la humanidad. Su invento de la imprenta fue fundamental para el progreso de occidente, de ahí su valor. Y de ahí que se juntaran cinco apasionados del sector gráfico para celebrar por todo lo alto el aniversario y hacer un sentido homenaje. Andreu Balius, Albert Corbeto, José Antonio Gamarra, Joaquín Solana y Wolfgang Hartmann (presidente de Bauertypes) juntaron sus ganas y energías para promover el año Gutenberg 2018 en España. Como amantes de las letras y promotores tipográficos, desde Bauertypes deseamos formar parte como colaboradores y ayudar para hacer posible.

JORNADA INAUGURAL

Nuestro presidente, Wolfgang Hartmann, daba el pistoletazo de salida en el Museo del Diseño de Barcelona, recordando el anuncio de Maximilien Vox en Julio 1954 de la muerte de Gutenberg, o sea del metal como transmisor del pensamiento y en contraposición el manifiesto del año 1983 firmado por Hermann Zapf y por dos otros autores dirigiéndose a Johannes Gutenberg para anunciarle que su invento no había muerto.

Después, Pilar Vélez (directora del Museo del Diseño) nos contaba cómo fue el trancurso del Museo del Libro y las Artes Gráficas al Museo del Diseño, haciendo un pequeño recorrido y un afectuoso homenaje a la obra de Enric Tormo Freixes recordándonos su figura polifacética (tipógrafo, museólogo, grabador, pedagogo, historiador, divulgador…) y su gran influencia en el sector gráfico de su tiempo. Un hombre inquieto, activo y a la vanguardia de su época, que estuvo vinculado con Miró y figuras como Brossa, Tapies o Cuixart a través del grupo artístico Dau al Set y que, para la propia conferenciante, había sido un maestro y gran referente.

Alan Marshall cogió el testigo y, como historiador y presidente de la Asociación Europea de Museos de Imprenta, disertó sobre la cronología y el proceso que permitió la creación de un patrimonio de la imprenta y de la comunicación gráfica a partir de mediados del siglo XIX con la apertura de diversos museos en toda Europa. En este recorrido nos recordó la influencia de la imprenta en disciplinas tan dispares como la historia, la comunicación, el periodismo, la cultura, el diseño, la publicidad, el sector del libro, la informática o la economía. Es decir: el legado que nos dejó Gutenberg.

Para cerrar esta primera jornada el carismático Erik Spiekermann nos transmitió su pasión hablando de su trayectoria, sus éxitos y sus fracasos. Un relato en primera persona desde los orígenes al día de hoy. Su vida profesional, iniciada en la era analógica, inmerso en el mundo del imprenta, conoce sus éxitos más sobresalientes con la revolución digital. Spiekermann reconoce un hueco de mercada, funda FontShop y acaba diseñando la identidad corporativa de famosas marcas globales. Tras una larga etapa en la tipografía digital, el círculo se cierra con la vuelta al analógico. En esta nueva etapa, ya oficialmente jubilado, abre el taller de letterpress experimental p98a donde renace toda su ilusión y emoción más genuina por las letras, los libros y la impresión. De este taller salen posters, revistas y otras aplicaciones. También surge la colección limitada Suhrkamp Letterpress donde Spiekermann goza de la máxima libertad creativa soñada.

Con la curiosidad y la capacidad de sorpresa de un niño se sumerge en su fascinante y mágico mundo de las máquinas letterpress. Recordábamos cómo en Typomad  Jesús Morentin compartía con nosotros este mismo momento de revelación, que vivió en un workshop de 2009 y que le trasladó a su infancia en la imprenta familiar. En estos mismos términos Spiekermann hablaba de su sentimiento de fascinación por los procesos analógicos de la imprenta. Su relato sobre su actividad ponía de manifiesto una clara prioridad por dedicarse a hacer lo que más le gusta sin prejuicios por preferencias irracionales.

Su conferencia fue una apología de nuestro lado más humano, lo que nos emociona aunque la razón no lo comprenda. Por ello, su lema referente a las máquinas letterpress es «conservación mediante producción», nada de museos con carteles de «no tocar». Spiekermann nos devuelve la emoción del mundo palpable y real hablando de la revancha de lo analógico porque, como decía, «somos átomos y no bits», porque es «bonito tocar cosas» y «la vida es en 3D». Un divertidísima, cercana y emocionante conferencia que nos invitaba a seguir su máximo lema: «¡Haz cosas!».

SEGUNDA JORNADA

En el Centro Universitario de Barcelona (Bau) Andreu Balius nos daba la bienvenida y nos presentaba la proyección de la película «El enigma Gutenberg» que mostraba la vida del inventor y empresario y el contexto de la creación de la imprenta con tipos móviles.

Después, Balius en su conferencia ponía el foco sobre el aspecto más político de la tipografía mostrando que la tipografía tiene efectos directos sobre la realidad cotidiana y política en nuestra convivencia global. Comenzó su presentación con una mirada histórica presentando ejemplos de decisiones políticas tomadas desde los núcleos reducidos de poder con una capacidad de influencia transcendente. La minúscula carolingia impulsada por Carlomagno para la recuperación de la antigua cultura clásica y como caligrafía universal y legible, las decisiones directas sobre las formas de las letras en la reforma del alfabeto cirílico por el zar Pedro el Grande y el cambio de la escritura árabe a la latina con la fundación del nuevo estado turco promovido por el gobierno de Atatürk para su occidentalización, son tres claros ejemplos de pretensiones de modernización perseguidas a través de la tipografía. Para Moldavia el cambio del alfabeto latín al cirílico significó un aislamiento de la esfera europea occidental, un perjuicio que no consiguió romper hasta volver al alfabeto latino con la caída de la URSS.

En una segunda parte conocíamos proyectos tipográficos que exploran el acercamiento cultural a través de la misma y otros proyectos de activismo tipográfico como Proceso Sans, una tipografía cuyas letras están representadas cada una por una daga en memoria a la dictadura militar argentina o el sistema tipográfico Balkan que combina a la vez la escritura latina con la cirílica reemplazando así el enfrentamiento por la convivencia. Acciones como Font Aid o Type Craft Initiative (donde participa el propio Balius) tienen como objetivo recaudar fondos desde un contexto tipográfico.

Pero a Andreu Balius le interesa ir más allá, usar la propia tipografía como una herramienta facilitadora e integradora y puso de manifiesto su motivación: la tipografía como herramienta de cohesión social. En este sentido, Balius reivindica la exploración del mutlilingüismo y la multiescritura, poniéndola al servicio de lo público, sin olvidar el fuerte carácter identitario inherente a las letras. Sus versión arábica de PradellAl-Andalus (TypeRepublic) es una muestra de ello, donde la mezcla de etnia árabe e hispana es clave. En consecuencia, el próximo lanzamiento de Al-Andalus Andalusí para el dialecto árabe hablado en el Al-Ándalus resulta lógico.

El efecto integrador que se logra a través de la creación tipográfica multilingüe y, sobre todo, multiescrutura queda manifiesto en el proyecto Typographic Matchmaking in the Maghrib de la fundación Katth. En él, junto con otros dos tipógrafos desarrolló una tipografía partiendo del modelo árabe y no del latín como sucede normalmente con los consecuentes cambios de paradigmas como son la inversión de los ejes o la dirección de escritura/lectura. La letra incluye la escritura tifinagh, lengua oficial en Marruecos desde 2011 y que puede ser escrita en otras dos escrituras (latín y árabe). Esta iniciativa es un ejemplo de cómo la tipografía digital puede contribuir a la supervivencia de un sistema de escritura dando voz a todos los integrantes de un conjunto social en una sociedad heterogénea y permitiendo así el diálogo entre culturas. Esa es la reivindicación máxima de Andreu Balius para el rol de la tipografía: llevar a cabo una revolución silenciosa para favorecer la coexistencia y convivencia y el «respeto entre iguales» en un mundo multicultural y globalizado.

Como cierre de la segunda jornada, Eduardo Manso nos habló del proceso creativo de un diseño tipográfico. A través del ejemplo de tres tipografías de su fundición, Emtype, Eduardo Manso nos hacía partícipes de los procesos mentales de un tipógrafo compartiendo la obsesión, dudas e indecisión que le acompañan en su trabajo. Nos desveló en exclusiva una tipografía aún en desarrollo para ejemplificar este proceso creativo infinito mostrándonos todas las decisiones a las que se ha ido enfrentando. Un sinfín de versiones de una misma letra surgidas de esta fase de prueba ilustra la larga búsqueda de la solución correcta.

Sorprende que Eduardo Manso se canse enseguida de sus propias tipografías y siempre esté dudando. Por otro lado, seguramente sea esta actitud de exigencia con la que consigue mantener un nivel de excelencia en sus creaciones tipográficas y ser una fundición de referencia. Incluso es capaz de cambiar una tipografía entera porque la letra «g» no le convenza. Evidencia así una premisa personal: crear tipos diferentes, usables, con personalidad y, sobre todo, coherentes. Otra dificultad añadida a la hora de añadir nuevas escrituras o versiones (slab, stencil) a una familia. Ser original en un campo muy explorado no es nada fácil y sólo pocas letras pueden aportar esa distinción. Eduardo Manso cuida hasta el más mínimo detalle. Incluso el nombre de una tipografía es una decisión estratégica y debe mostrar los caracteres destacados de una tipo.

Como conclusión entendíamos que todo este camino lleno de dudas, pruebas y más pruebas, decisiones y revocaciones de las mismas son necesarias y parte del proceso. El único problema es saber ponerle fin a esta interminable exploración y –como el propio Eduardo Manso reflexionaba– conseguir aceptar las limitaciones para finalmente lanzar una tipografía al mercado. Afortunadamente ya lo hizo con Akkordeon (y su versión slab), podremos ver con motivo del mundial 2018 en Rusia la versión cirílica de Geogrotesque (que ya cuenta con versiones slab, stencil, condensadas y comprimidas) y esperamos que no tardemos en conocer la versión final de la tipo sans presentada en su ponencia.

JORNADA DE TALLERES

En la última de las tres jornadas reconectábamos con el pasado volviendo a los orígenes de la imprenta. En el taller de Iván Castro los alumnos conocimos el modelo de gótica textura –la letra utilizada en la biblia impresa por Gutenberg– a través del ejercicio caligráfico para posteriormente crear un lettering dibujado derivado de una palabra escrita. La gótica textura también estuvo presente en el taller de Letterpess de Jesús Morentin con una «G» gótica impresa en el taller y diseñada por Iván Castro. Los asistentes entre tipos de madera y plomo, rodillos y tinta se convirtieron en impresores fugaces por un día. Conocieron el funcionamiento de la imprenta utilizando técnicas y soportes de impresión diferentes. Desde la prensa vertical con tipos móviles, usada por el propio Gutenberg, hasta la estampación manual ejercida únicamente con un rodillo de mano. Una intensa jornada que finalizó con una merecida Gutenbeer para la cual Morentin había organizado naming, diseño e impresión de posavasos.

El legado DE GUTENBERG

El invento de la imprenta con tipos móviles significó el impulso inicial para la difusión del conocimiento y finalmente la democratización de la sociedad. El legado de Gutenberg es la difusión de la palabra escrita y todo el progreso asociado a ello en el transcurso del último medio milenio. Celebrar a Gutenberg es celebrar la cultura. La palabra escrita es contenido, es opinión, es conocimiento. No hay palabra escrita sin letras. Celebramos Gutenberg y con él la tipografía. Por eso, con motivo de la celebración de Gutenberg 2018 hemos lanzado una promoción especial de Futura Next: la familia completa por solo 99€ con el código de descuento «gutenberg2018«.

Y la celebración de Gutenberg 2018 no termina aquí, apuntaos a nuestro newsletter para manteneros informados. Para los amantes del libros, llega la mejor parte de Gutenberg 2018, las jornadas en la Biblioteca Nacional de Catalunya. ¡No os lo perdáis!